Молода молода жінка Лурдес поглинута. Ким або чим? Суспільством, бідністю, хворобою, любов’ю до сина, смертю сина, а також сама собою. Іспанка, яка переїхала до Америки на заробітки, працювала в невеличкому ресторанчику, і поки заробляла синові на операцію, він помер. З цього моменту психіка героїні розколюється на кілька частин. Залишається тонкий шар свідомості, проте він надто крихкий, щоб утримувати Лурдес на плаву. Жінка страждає від галюцинацій, але наполегливо продовжує збирати копійку до копійки, незважаючи на абсурдність ситуації, адже її сина вже немає в живих.
Центральною фігурою її страху є привид людини з потойбічним обличчям, він з’являється то там, то там, потрапляючи на очі жінці, і навіть, що дивно, фіксується камерами спостереження. Протягом фільму стає зрозуміло, що чоловік є проекцією душі самої героїні, швидше за все, її Анімусом. Очевидно, психіка жінки організована навколо Тіні, а Его на час стає її тіневим аспектом. Вивільнена таким чином несвідома частина може дозволити собі те, чого героїня ніколи б не змогла здійснити свідомо — вона вбиває, грабує і нічого не пам’ятає про цю частину свого життя. Нарешті, переслідувана одним зі своїх несвідомих аспектів душі, жінка не втримується і зривається в проліт над сходами. Вранці смерть констатують поліцейські.
Отже, чим фільм може бути корисним для глядача? Він є ілюстрацією того, як людина, заряджена гіпермотивацією (тим, що ми називаємо зміщенням мотиву на мету), втрачає чутливість до того, що з нею відбувається, і тому хворіє. Через вбудований «супер-драйвер» героїня перестає відчувати втому, провину, страх, печаль, гнів, дозволяючи подіям і людям поглинути її. До того ж вона ще й перебуває в культурно недружньому середовищі, де поруч немає нікого з близьких, друзів чи просто хороших знайомих. Перебуваючи в ситуації дефіциту внутрішнього та зовнішнього ресурсу, її психіка не знаходить кращого виходу, ніж розщепитися на кілька частин. Здається, таких частин чотири. Хронологічно вони з’являються так. Першою виникає чоловічий образ привида-Трикстера. Він холоднокровний, жорстокий і надзвичайно сильний фізично. Героїня бачить його уперше. Потім з’являється темношкіра жінка. Вона поводиться так, як могла б це робити найкраща подруга Лурдес. Ця жінка м’яка, доброзичлива та підтримувальна, вона є ресурсом для материнської ідентичності героїні. Майже перед кривавою розв’язкою в кінці фільму Лурдес у ресторанному підвалі зустрічає саму себе, проте її двійник весь час тримається до неї спиною, уникає контакту і лякає Лурдес темними білками очей. Ну, і четверта частина психіки героїні — це вона сама, її власна ідентичність, яка з часом займає все менше й менше місця у її житті. Якщо бути уважним, то початок розпаду психіки героїні помітний ще в її станах так званого «не-досвіду» (absence), як його описують Огден і Мелтцер, або психотичного «не-буття», за Гротштайном. Це стан Огден розглядає як захист високого ступеня, до якого вдаються, коли всі інші операції виявилися неефективними. Лурдес багато разів поправляє виделку на столі, кожного разу знаходячи її там у неправильному положенні, і не може зрозуміти, як вона не помітила, що сама ж її так і поклала. Це було початком, сигналом про небезпеку, який говорив про те, що особистість почала руйнуватися. Ігнорування таких сигналів на тлі переживання травми втрати, яку героїня не змогла опрацювати та інтегрувати, і призвели до трагічної розв’язки.
