Напевно, не варто було б знову згадувати про те, що будь-який більш-менш гідний твір мистецтва є вираженням певної індивідуальної чи колективної думки. Творчість сублімує емоційні психічні змісти. Однак іноді видається дивним, наскільки сюжети художніх фільмів можуть вміщувати моделі несвідомих фантазій, спільних для певних типів особистості та переживань. І чим геніальніший режисер і сценарист, тим точніше передається ця фантазія, що лягає в основу фільму. І, як не парадоксально, тим кращим виходить сам художній фільм.
Тема використання базових моделей людської психіки як основи безлічі сучасних фільмів, зокрема фантастичних (найяскравіший і часто цитований приклад — фільм «Матриця»), вже стала звичною.
У художній картині з дещо зухвалою назвою «Пекло» (в оригіналі «Sunshine», 2007 р.), Рідлі Скотт (відомий з кінця 80-х за фільмами серії «Чужий» режисер і сценарист), як завжди, представляє вже знайомий нам набір фантастичних елементів. Ці елементи вплетені в основу згаданої несвідомої фантазії і здається, не стільки надають їй зв’язності, скільки посилюють відчуття напруги, розпаду, фрагментації та катастрофи. Атмосфера надмірної напруги, що доходить до замішання, а то й психотичного рівня тривоги, — загалом характерна для цього фільму, що відволікає та дещо ускладнює його сприйняття.
На початку сюжетної лінії ми виявляємо дещо типовий для фільмів-катастроф задум: людство замерзає, зазнаючи лиха через охолодження планети Земля, яке, своєю чергою, настало внаслідок певних процесів на Сонці, що призвели до уповільнення ядерних реакцій і, відповідно, до його прогресивного згасання. Таким чином, ми бачимо, що щось катастрофічне переслідує світ, відбуваючись, нібито, ззовні, і, як згодом можна здогадатися, — як покарання за щось.
Людство вирішує діяти та споряджає експедицію до Сонця. Збираються всі запаси атомної енергії, які мають бути доставлені всередину Сонця та підірвані, тим самим викликавши його реактивацію та нове народження. Перша експедиція зникає, і фільм розповідає про членів другої експедиції, набагато краще підготовлених, які перебувають на автоматизованій станції, що прямує до орбіти Сонця. Примітно, що людство передбачило можливість людського фактора і запрограмувало корабель так, щоб у разі екстреної ситуації він мав шанси на самозбереження. Ці обставини не забарилися статися. Експедиція виявляє сигнал SOS з першого корабля, який зник з радарів сім років тому. Приймається рішення змінити курс, адже є сенс, якщо не врятувати тих, хто вижив, то хоча б вантаж. Дві атомні бомби значно підвищують шанс проникнути в серцевину Сонця та викликати його регенерацію та переродження. Адже ніхто не знає і навіть не може припустити, які процеси відбуваються всередині самого Сонця.
Охолоджена мати-Земля, батько-Бог-Сонце легко можуть бути інтерпретовані вже на цьому етапі. І, як завжди в команді астронавтів (за усталеною аналогією з «Солярисом»), ми знаходимо психолога, який зачарований видом та видовищем Сонця — розпеченої кулі, що займає половину неба. Він прагне побачити та осягнути його більше, ніж дозволяють його зір та органи чуття. Комп’ютер повідомляє йому, що може показати лише 2,5 відсотка від яскравості Сонця, а в кращому разі, знявши фільтри, підвищити до 3,1 відсотка, адже все, що далі, — випалить його сітківку. Звичайно ж, згодом ми зможемо спостерігати, як головні герої, кожен по-своєму, зіткнуться з Богом. Хтось бачить уві сні своє падіння і згорає в надрах Сонця, інші, навпаки, — замерзають, рятуючи корабель та його членів, а дехто кам’яніє у його яскравій присутності.
Зміна курсу та низка людських помилок призводять до катастрофи вже самої станції. Перша експедиція виявляється зловісно знищеною, спаленою та розсіяною. І все це, ймовірно, сталося внаслідок певного релігійного екстазу членів команди, або, принаймні, одного з них. Він уявив себе здатним залишитися один на один з Богом. І всі посилання людства та його виживання здаються йому ніщими порівняно з цією душевною жагою.
На цьому етапі ми бачимо пік реалізації несвідомої фантазії. Людські «Я» замерзають, і в цьому винний Бог, який покинув їх і прагне довести все до кінця. Під прикриттям щита від зловісних променів Сонця людство намагається доставити послання. Це послання має бути вміщене в Сонце і повернути йому та людству життя. Ідеальний зв’язок, близькість мають бути відновлені. Але для когось — ідеалізація це життя і надія на майбутнє, а для когось — смерть і приховане божевілля. Хтось прагне бути обраним, так би мовити, бути один на один з Богом — боротися за владу. А інший готовий віддати своє життя, пожертвувати собою, розчинитися в його променях. Ми бачимо ідею садизму та мазохізму, внутрішніх об’єктних стосунків. Ідею відокремленості, протистояння та фаталізму. Бажання ідентифікації з Богом не призводить до щастя, а лише до одержимості та безумства.
Хороша реалізація, відмінний сюжет, філігранна режисерська робота, не без допомоги універсальних фантазій та тривог, піднімають цей твір на рівень вже класичних фільмів-блокбастерів на кшталт «Безодня» та інших.
